Первые леди

София Коппола. Самостоятельная дочь гения...

14 мая 2013, 11:30 | Леокадия Коршунова

5 выбрали

Сегодня она стала еще на один год... Самостоятельнее.

Она с самого детства была окружена творчеством. И большой любовью.

И долгое время эта семейная любовь была причиной, по которой общество с презрением относилось ко всему, за что бы она ни бралась.

Она не отличается красотой, но сумела заставить всех считаться с ее мнением, доказав и отцу, и Голливуду, и критикам свою состоятельность и стиль в мире кинематографа...

С младых ногтей мир кино для Софии Кармины был чем-то... обыденным, но от этого не менее волшебным. Еще бы! Расти в семье великого Френсиса Форда Копполы и не крутиться на съемочной площадке - этого просто не могло быть. К тому же Коппола всегда гордился тем, что способствует продвижению карьеры любого своего родственника (даже если с наследственным талантом у него/нее было, мягко говоря, не очень). Френсис Форд как истинный итальянский глава клана не считал кумовство чем-то неприличным. Скорее, наоборот.

Он часто снимал своих детей в картинах, над которыми работал. Пусть это были небольшие эпизоды, но они были тщательно проработаны и несли совершенно определенную смысловую нагрузку. Его триумф, прославивший имя Копполы на весь мир, - первая часть трилогии Крестный отец (1972) - стала дебютной актерской работой Софии. На тот момент ей было всего 2 года от роду...

Наверное, это был самый... безболезненный проект Софии. Из-за своей любви к кумовству семья Френсиса Форда стала одним из главных объектов преследования антинепотических организаций. Больше всех доставалось Софии, которая меньше всего снималась в кино. Девушка не отличалась красотой, и поначалу даже не сильно стремилась покорить шоу-бизнес (ибо трезво оценивала свою нестандартную внешность). Но нападки со стороны прессы и критиков подстегивали пойти наперекор всем. Она участвовала в модных показах, работала моделью, снималась в кино... Но громкое имя не давало ее истории о Золушке состояться.

На ее счету было 8 картин. Но роли в них по большей части были незначительными. И каждый раз после выхода фильма на нее со всех сторон летели шишки: ей не место в кино! Ее единственный талант - ее фамилия! И т.д., и т.п.

По иронии судьбы последней ее актерской работой в кино стала третья часть Крестного отца (1990) - несмотря на то что ей удалось переосмыслить и создать свой образ Мэри Корлеоне. Но эту работу заметят лишь десять лет спустя, а на тот момент единственной рецензией было: "...она буквально уничтожила фильм отца..."

Следующие восемь лет она жила вдали от прессы. Но не от кинематографа. София поступила в Калифорнийский университет, где занималась режиссурой, сценариями... Ее comе back'ом стала короткометражка Превзойти звезду (1998).

А настоящим прорывом, показавшим общественности, что у девушки есть и талант, и свой стиль, стала картина Девственницы-самоубийцы (1999). Более того, этот фильм стал ее дебютом (удачным дебютом!) как режиссера.

В 2004 году она получила свой первый "Оскар" за "Лучший сценарий" к фильму Трудности перевода (2004). Сказать по чести, в том же году она номинировалась и на звание "Лучшего режиссера" и была достойна этой награды, но спорить с трилогией Властелин колец было сложно (хотя бы в плане масштабности) и статуэтка досталась Питеру Джексону.

Она так же, как и ее отец, считает, что семья, дети - это главное в жизни (вместе с фронтменом группы Phoenix Томасом Марсом они воспитывают двух дочерей - Роми и Козиму).

Она любит свою работу, но чтобы написать хороший сценарий о конкретном городе, ей обязательно нужно уехать из него - расстояние добавляет вещам реальности. Иногда она сетует на то, что люди разучились жить собственной жизнью, потеряли интерес к самоанализу. И с ностальгией вспоминает, как когда-то в детстве они с семьей летали в Диснейлэнд на вертолете...